妈的多重宇宙或许可以预定一下十年前的

关家永和丹尼尔·施纳特，这两个名字上一次映入大多数人的眼帘应该是因为他们在年“捣鼓”出了《瑞士军刀男》，而这一次恐怕是因为他们拍出了这部《EverythingEverywhereAllatOnce》。

对于这个片名的中译，个人更加倾向于台湾的译名“妈的多重宇宙”，这种“信达不雅”的双关很能突出电影的独特气质，翻译成“瞬息全宇宙”的话，总觉得太过正经，少了点魅力（或者，大胆一点，翻译成：天妈行空）。

接着来讲一下，我在看电影的过程中所遇到的重重阻力：一是国内还没引进；二是上海电影院没有营业；三是我没法气泡式的抵达电影院。既然天时地利人和一样不占，那便只好看一下“仅供学习、交流使用”版。看过之后，来跟大家交流一下学习感受。

多重宇宙

《妈的多重宇宙》讲了一个特别简单的故事：一个把女儿逼成“大魔头”的虎妈，通过一段奇妙经历，最终和女儿达成了理解与和解。这个故事玄就玄在这段“奇妙经历”上。

电影在这里借用了“多重宇宙”的概念：在生活中，基于我们所做的不同选择，不断地会有新的宇宙被创造出来，由于蝴蝶效应，最终这些宇宙将会变得非常不同，而电影中妈妈的奇妙经历便是穿梭在无数的多重宇宙中，体验无数的人生，掌握无数的技能。

关于“多重宇宙”的诞生，我其实是有一些亲身经历可以分享的。高三时，我曾参加过南方航空的招飞体检。记得第一次体检时，我们学校一共去了三辆大巴的学生，但到最后只有大约七八个人通过了体检，这其中就有我和我的一个同班同学。

通过体检之后，剩下的就是高考，高考成绩达标就能去当飞行学员。这个专业其实对于文化课的成绩要求并不高，但是要求英语成绩必须达到及格线以上。当时的河南高考，英语满分是分，及格线是90分。

可能是运气好，那年英语阅读考到了“GeorgeOrwell”。当时我一看这名字，连文章都没读，直接翻到后面开始做题，恰烂分了属于是。最后我也是顺利过线，去了中国民航飞行学院。

但我的同班同学就没这么幸运了。他的高考总分比我高一点，但是不巧，英语只有89分，以一分之差，抱憾而归。后面就听说他跟着父亲一起去做室内装修了，虽然后面我也转了专业，转了行，但——

咱还是说回电影吧。

多重宇宙并不是什么新鲜玩意儿，《瑞克和莫蒂》、《无姓之人》，包括DC、漫威都是玩这一套的老手。但俗话说好，玩得早不如玩得屌，而《妈的多重宇宙》在玩“多重宇宙”这方面，我只能说：确实是妈妈级别。

从脑洞出发

《妈的多重宇宙》是一部荒诞与温情并存的电影。在这里，荒诞是表现特色，温情是情感价值，这两者之间的距离则反映着影片的宽度和广度。

先将“温情”按下不表（后面也不会“表”的说），电影对于荒诞的构建并不依靠“多重宇宙”本身，而是依靠多重宇宙里面的内容。当各种千差万别的生活场景铺天盖地地出现在屏幕上，你能够轻易感受到想象力——或者说“脑洞”——所带来的压迫感。

压迫我们、折服我们的不止是脑洞本身，还有将脑洞变成作品，并向现实做映射的执行力，以及让投资者、消费者为脑洞买单的说服力。当然，前半句本身就是实现后半句的必要不充分条件。

东东枪在他的《文案的基本修养》中，分享过一个“Thehierarchyofideas”。如下图所示，这座像是蛋卷冰激凌的“冰山”，露出水面的部分是我们看到的电影本身，水下看不见的东西叫策略（传播Idea）和定位（商业Idea）。

图片来源：《文案的基本修养》

尽管看不见，但是它们对电影起了支撑作用，同时他们也是电影的一部分。东东枪的例子指向广告学，直接套用在某一部电影上——即便电影也是商品——或许不够贴切。但我引用这个例子，无非是想要说明：仅有想象力是绝对不够的。

和菜头说过，“完全以市场为导向，彻底投身大众文化，可能会丧失自我，变成职业奶牛；完全以创作为导向，彻底不去理会大众文化，可能很快就被算法封闭，消失在互联网的角落。”

这句话本是创作者的一种唏嘘，但换个角度去看，未尝不是一种鼓励。鼓励创作者在表达的时候去思考更多，去努力平衡两种导向，在不遗失自身想象力与创造力的同时，去尝试与现实、市场完成接洽，最终“站着把钱挣了”。

现实的接口

在给法老的专辑《科幻小说》写宣发材料的时候（链接：法老

一本不切实际的《科幻小说》），我引用了一些存在主义哲学的观点。电影《妈的多重宇宙》同样对于这一话题有所探讨。

“大魔头”之所以是“大魔头”，便是因为她已经领略了所有的可能性，于是便倒向了虚无主义，而妈妈在同样见识过无限的可能性之后，却毅然决然的选择用这无穷无尽的力量，去守护自己生活中仅有的存在。

我在《孽龙仙尊鱼得水》中写过，“不同境界，见到的事物不同”。实际上，就算是相同的事物，也会因见识者的境界不同而激荡出不同的反馈。这其实就是所谓的“心有多大，舞台就有多大”。

除了展示“存在与虚无”之外，电影《妈的多重宇宙》还有另外两种比较明显的对现实的映射。

一是对于女主角杨紫琼的真实生活的映射，以及对于诸如《黑客帝国》、《功夫》、《杀死比尔》等电影的映射。前一种让电影更真实，让观众觉得自己就生活在电影中的一个“‘妈妈’就是杨紫琼”的宇宙中；后一种让电影更像电影，让观众会心一笑，想起另外的几部伟大的电影。

二是对于移民生活的讲述，家庭关系的刻画。这部分其实很多人并不能感同身受，也有很多觉得这部分内容来自于刻板印象：忙碌的妈妈、无能的爸爸和叛逆的女儿。

这也是电影最被人诟病的一点，但我其实觉得，人在客观上是无法完全摆脱刻板印象的，同样，电影、戏剧也需要去适当地迎合刻板印象。

关于这点，我觉得：只要不是不能接受，那就都是可以接受的。

聊聊标题

在这篇文章的标题里，我说这部《妈的多重宇宙》或许可以预定一下十年前的奥斯卡奖。

定下这个标题主要基于以下几个因素：①最近这几年，奥斯卡奖给人的感觉越来越不行了；

②十年前的奥斯卡还是非常能打的；

③电影整体质量上乘，节奏紧凑，做到了笑中有泪；

④电影足够宽广，但在深度上给人感觉还是差了点意思；

⑤关于④可能是因为这几年大家都“阅片无数”了吧。